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《我的姐姐》当代女孩处境真实录丨良心是美好品质，亦是道德枷锁

原标题：《我的姐姐》当代女孩处境真实录丨良心是美好品质，亦是道德枷锁

很多人唏嘘《我的姐姐》满篇皆言战斗反抗，结局却扑在了父权制度的怀里，令人十分失望。

仿佛银幕上的这部影片炒着“女性”议题这一热点话题，却又塑造了一个“为爱牺牲的姐姐”，来维护和弘扬“父权制度”。

创作者在这一结局设置上，的确没能够满足一些观众们期待看到一个“反叛姐姐”的奇观的需求，更没有满足观众想在影片中看到“与父权制度短兵相接”的“革命”态度的需求。

但深入思考，便能发现，这种期待其实是与影片本身的“实录”特性背道而驰的。

若想革命性的反抗，必先有足够的动因，否则便会让电影失真，让“难以信服”吞噬电影的表意。

《我的姐姐》中的女孩安然不满着这个世界，却又爱着这个世界，她身上是一些不清不楚地觉醒的女性独立意识。

她来自历史性的压迫，想要突破历史，但当她“浮出了历史地表”时，却不知该往何处走。

这一状态具有典型性，展现的是当代想要拥有自己独立人生、反抗重男轻女的旧有道德秩序的女孩的现状。

《我的姐姐》刻画的安然才展现了女性意识觉醒谜局之中大多数女孩真实的处境。

01 安然：一个对世界又恨又爱的女孩 安然从小就生活在一个重男轻女的家庭之中，也生活在一个女性为男性牺牲的环境之下。

安然的愿望是去北京读书生活，但是因为家里想要一个男孩，所以只能为了弟弟牺牲自己的前途。

但安然是个富有反抗精神的女孩，她不甘心自己这样的命运，愤然选择不用家里的钱，自己赚钱养活自己，并准备考研去北京。

没想到，自己的计划被突如其来的意外全盘打翻，父母忽然车祸去世，留下一个弟弟要她来抚养。

安然的理想已经被弟弟耽误了一次，她决不能接受第二次，但是似乎全世界都在要求她必须要养他的弟弟。

她恨父母重男轻女，恨所有人都要求她牺牲自我，恨自己周身的世界也这样唱和着那些不公正的压迫。

她背负着“长姐如母”的道德压迫、背负着急切想要实现的自我理想、背负她不愿承认的内心深处对弟弟的怜爱、背负着刚刚丧失双亲的剧痛……纠结，彷徨，她陷入了反复的自我叩问之中。

叩问之中，恨与爱交织着。

她痛恨这个世界，痛恨为了生弟弟而让自己装瘸的父母、痛恨欺负自己的兄弟姐妹和偷看自己洗澡的姑父、痛恨痛恨要求她牺牲自己理想的道德要求、痛恨这个世界对女孩的要求和规定。

但她也爱这个世界，这个世界也给了她很多温存：姑姑以一腔善良无私地把她从小养大、父亲将唯一的房产写上了自己的名字、母亲温柔地给自己洗头发等点点滴滴流露着爱的过往……

她最大的心结就是父母的偏心。如果父母彻头彻尾地对她不好，她反倒轻松了。

可是她的父母虽然偏心，却也真的爱自己、给过自己很多温暖。

这就是安然陷入的迷局，她难以彻底反抗，也难以就此妥协。

在这样一个爱恨掺杂的世界中，她的理想和尊严被无情地冲刷，她的选择被自己质疑着、被他人质疑着，无处安放。

02 如何选择？或说，没得选择 把一个自己没见过几面、抢夺自己梦想的所谓杨一“弟弟”送走，一向独立有个性的安然能做得出这样的抵抗。她曾动过念头，且做过把弟弟扔掉的行为。

可她终究没能这么做。

弟弟没什么错，只是个刚刚失去父母庇佑的小孩。她无法让弟弟为了不耽误自己的前程而自我牺牲。

姑姑对自己有恩，是一位为了包括自己在内的一家人牺牲了自己人生的女性，安然没办法不容易破坏不感恩，没办法绝情地否定她一生的价值。

就算安然绝情地选择将亲情全部割断，她却也无法确信她选择的未来会有什么真正的幸福和光明的结局。

反抗这一切，她自己心里过不去这一关。

所以无法扔掉她的弟弟，无法扔掉她心里的“良心”。

此时，“良心”是一种“美好的品质”的同时，也是一个“枷锁”。

当我们谈论善与恶这一道德话题的时候桐城，我们要清晰地知道，“善恶惩戒”是在维护着一套观念之下的一套秩序。

“良心”、“美好的品质”这样的要求是秩序的核心评判依据。人人都有“美好的品质”，社会便能稳定坚固。

这是社会对人的要求，同时也会化成人们对自我的要求，这样的系统之下的彼此认同才能让社会形成向心力。

锁住安然的正是“良心”。

她无法让自己变得不道德，她自己的价值观无法允许她做出道德观念下“丧尽天良”的行为。

根深蒂固的“良心”和对道德批判、道德绑架的恐惧逼迫着“有良心”的她被动地做出每一个选择。

这样看来安然似乎也是一个旧有的“重男轻女”秩序的维护者。

但不是这样的，绝对不是。

安取得好的收益然一定是她是有自我意识、想反抗不公正且正在反抗的人。

只是当新的道德观念系统和评判系统建立以前，她想兼顾自身理想和个体道德的愿望与这个世界是错位的、不适的。

世界还是传统父权的，而她作为女性，却想要更多历史上女性们所没拥有过的自由和独立。

是“错位”令她变成世界的被动者，当她发现了“错位”时，她也会发现自己四面楚歌的处境——全世界都在与她作为女性觉醒的独立意识作对。

现实中，敌不寡众，女性的自我追求被这个世界打压着，她们的命运选择是被动的。

影片中笼罩着整个电影的纠结气氛，便是在书写这种她与世界的“被动感”，换言之就是要书写一个追求独立、自由和尊严的女孩在现实社会中被爱情、亲情、索取和获得裹挟着难以分辨的无力感。

同时，《我的姐姐》中也有一个女性群体的李永昌历史切口：电影中满篇女性皆悲剧。每个女性都被无尽的压迫与零星的生活温暖哄着妥协了自己的每一个选择。姑姑如此，那个一定要生下自己孩子的女患者如此，安然亦如此。

整部影片都在为这种看似无事的悲哀流着哑然的泪水。

女性的命运延宕至安然，电影给出了一个留白的、让观众思考的结局。

03 一个令人不满的结局，才是电影进行的当代女性困境展示 “被动”是整部影片的底色，正如这部电影的主题色，似蓝非蓝，让电影笼罩在一个女性想要突破性别束缚却陷在路上没有去处的迷茫之感之中。

这颜色像是一抹安然心中游离在在蓝色绿色之间的理性，模模糊糊说不清道不明的悲哀之色。

在这种“被动色彩”彻头彻尾贯穿安然这个角色时，《我的姐姐》给出了一个模糊的结局。

比起塑造一个观众们期待的具有壮烈悲剧性的、令人憧憬的“女英雄”的空想形象，电影的态遭到连续或中断加热度冷静克制，用清新的态度——一种符合常人生活的态度——记录了大多数女孩真实的当下处境。

人物在电影中满篇困苦，结局也难逃迷局困顿。

观众们看到这样的结局，有的为姐姐的妥协而愤慨，有的觉得姐姐为弟弟牺牲很感动。

但这些感受都没有定论，影片给出的态度是留白的。安然安然似乎是妥协了，却又未必，这个未定论的结局却似乎是给女性的命运留出了一笔待续——故事的续写由走出了影院观众掌控。

所谓维护父权制度，是误读。甩给观众激起的言论的层层浪花，才是电影留白的真正表意空间。

《我的姐姐》这部电影中最有价值、也是其成功之处是：它在观众中种下一颗种子，让看过电影的人都真切地体会了一遍电影书写的那段当代女孩身陷迷局的彷徨和悲哀。

当男性和女性都认为安然的命运是一种悲哀之时，当代女性的处境才真正地开始被理解和共情。返回搜狐，查看更多

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