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拍摄《神奇伙伴在哪里》到底难在哪？顶住非议，展现真实

传媒内参导读：《神奇伙伴在哪里》的创新在于，将动物当作主角，不仅拍摄遵从动物的第一视角，更尊重动物的智慧，让随机的情节趣味横生，纪实地展现出动物世界的纯真美好。

来源：传媒内参—主编温静

文/赵静

《神奇伙伴在哪里》，这是一档以动物为主观视角的体验秀节目。节目的主角是一只名叫米亚的非洲黑猩猩和一只名叫冬冬的法国斗牛犬，它们通过完成各种任务去体验人类的生活。而在完成任务的过程中它们会互帮互助、团结友爱，最终让观叶瑷菱众从它们身上领悟到一些为人处事的道理。

近年来，许多节目都做了动物探秘的尝试，但从呈现效果来看，大部分节目依旧将落点放在人与动物关系的呈现上。其中，艺人与动物的互动占据了主要的戏份，并且以人作为推动情节的主纽带。

而《神奇伙伴在哪里》的创新在于将动物当作主角，不仅拍摄遵从动物的第一视角，更尊重动物的智慧，让随机的情节趣味横生，纪实地展现出动物世界的纯真美好。

在采访中，节目总导演漆锐表示：“做这个节目的初衷依然是希望能够创造一个形态。希望动物和人能够和谐共处的一个世界，这个世界里没有等级，没有差异。动物可以适应人类的真实生活，人类也可以把它接纳成为真实世界的一员。”

动物的主观视角到底新在哪里？

看过13年前日本节目《狗狗猩猩大冒险》的观众，可能对《神奇伙伴在哪里》会有熟悉感。同样是一只黑猩猩和一只斗牛犬，黑猩猩叫小庞，狗狗叫詹姆斯。

其实日本的《狗狗猩猩大冒险》源自《天才！志村动物园》里的一个单元内容，后来才独立出来，每一集大约10分钟左右。制片人陈经表示，“我们在制作这档节目的时候从不回避说，这是我们对日本节目的一种致敬。”

但可以看得出，节目不仅仅是简单的致敬。从拍摄手法和节目体量上，节目组都做出了很大的突破。说到这类动物主视角视频的传播，在很多意义上来讲更适合短视频的传播。

像《神奇伙伴在哪里》以动物主观视角来制作的节目，做成每一集50分钟体量季播模式，就给节目本身带来了巨大的挑战。制片人陈经表示：“我们希望更纯粹一些，不希望明星把动物本来有的可爱给吸引走。所以，我们希望做纯粹的动物节目，而且不是宠物节目。这一点很重要，动物和宠物是不一样的。”

导演组表示，如果是按照正常的叙事方式来拍这个片子的话，猩猩米亚和斗牛犬冬冬有很多东西是达不到的。譬如说拍到一些局部特写的时候，就引用了电影拍摄的一些手法。节目组专门翻模做了一套假手，来完成一些叙事和一些危险的动作。

不仅如此，剧组还要照顾米亚和冬冬的作息，下午四五点钟以后就开始拍空镜了。导演笑说，“因为小动物需要午休，也不是夜行动物。这个节目组也算是我工作中比较轻松舒服的了。但也因此整个战线被全部拖长，后期素材庞大到无法想象。”

从拍摄动物的角度来讲，想拍摄到最真实的一面其实最重要的就是要按照动物的习性出发。为了能等到动物有好的状态，对《神奇伙伴在哪里》剧组来讲最大的任务就是等，工作人员和剧组在一天中短暂的可拍摄时间内，也是经常处于等待的状态。

神奇伙伴在哪里？主角从何而来？

节目中的非洲猩猩米亚充分体现出动物的智慧和能力，作为灵长类动物，猩猩是一种智商较高的动物，他们行动灵敏，有着较强的学习能力和模仿能力，可以完成比较复杂的动作，因而成为动物团队中的“智慧”担当。

细心的观众会发现，整个节目拍摄大部分都在泰国完成，主角米亚也是一位来自泰国当地的小明星。对比日本版，节目拍摄在日本本土，很多任务都能侧面展现出日本的人文风俗。但是中国版在泰国拍摄，所展现当地历史文化的功能就会被削弱。制片人对于看到“泰国导演团队拍的”这种友评论也笑着表示无奈。

虽然没能启用国内猩猩给观众更多华夏文化的代入感，但是这也是处于对动物保护的角度。制片人陈经说：“我们在开拍前做了很多工作，国内很多动物园其实是非常愿意合作的。但是他们的猩猩很小，如果要参与我们拍摄的话，可能要被迫母子分离，最后我们决定，放弃了跟长隆的曲折强度—在曲折实验中合作，眼光放到了东南亚。”

关于米亚，这只猩猩算得上泰国“本地猩”。他的爷爷那一辈就从非洲来到了泰国，而且它有非常丰富的与人接触的经验。此前它在动物园，更多的是配合游客拍照和参与一些泰国本土的广告和电视剧的拍摄，没有因为强制性参加节目拍摄而被迫离开原本的生活。

从整体拍摄来看，异国拍摄比在国内拍摄更具难度，但在制片人陈经看来，泰国当地旅游局及动物园特派员在拍摄期间的监管，对节目组来讲也是一种加持。

制片人陈经肯定地说，林琼珑动物IP作为垂直领域来讲，是未来可期的。对于这个IP，大家想要深耕细作，做到人无我有，人有我优，真正做好做透。

而这个项目第一季开始，对于国内适龄的合适的猩猩的寻找，节目组的动物特搜组就从来没有停歇过。“我们也会陆续推出国内本土的猩猩和动物，用纪录片的手法，让动物的沟通更有本土特色，让观众更有亲切感。”

突发状况不断，如何推进内容？

节目一经播出，关于如何善待动物的话题就不断出现。其实这是所有与动物有关的节目都会遇到的问题，但凡用错误的方法去喂养动物，或者逼迫动物去做一些可能引起动物本身不适感的另今年挤出机的出口一样整体下滑行为，都会遭受到舆论的谴责。

比如当年《奇妙的朋友》就因为节目中有违背猩猩动物天性的行为，遭到过抵制。所以，如何保护好动物本身，不违背它们的自然天性，是所有同类节目都需要解决的问题。

《神奇伙伴在哪里》导演讲述了一个可爱的小故事：在拍巧克力工厂那集的时候，地点是一个空旷的停车场，忽然一阵乌云过来，雨就直接下了起来。大家都忙着撤离，但米亚和冬冬却无知无觉地原地休息。这时，大家才发现，制片人陈经第一时间举了一把伞给米亚冬冬遮着，怕它们会有感冒。

导演漆锐坦言，“这只是一个小细节，但就是我们全组人的状态，我们很喜爱它们，尊重他们，会优先考虑照顾他们，这也是我们拍摄的初衷。”

为了节目情节的基本完整，整个导演团队和训练师团队自创了一套用来引导动物拍摄的逗引式训练方法。制片人徐子崴举了一个例子，如果节目组希望动物完成一个类似于走路转弯的动作，节目组会在拐弯的三个点上安排工作人员拿着动物喜欢的食物，引导着让它完成我们想要走的这种道路。陈经笑说：“其实我们都是做一行研究一行，把很多拍摄动物的方法都已经摸的很透彻了。”

动物类节目，并且以动物主观视角来制作，拍摄的最大难度还在于不可控性，节目组却表示，不可控虽然带来许多突发状况，但是许多精彩的画面都是发生在不可控的情节中。

<韦唯p>“我们一直都觉得米亚一直在给我们创造不同的东西出来切断电源后。最后最庆幸的就是，最精彩的东西都是来自于米亚和冬冬自己产生出来的一些东西。”也正是这些才能更真实地展现动物的状态和想法。

作为一档覆盖全年龄受众，尤其以青少年为主要目标受众的动物类节目，《神奇伙伴在哪里》也希望通过节目传递积极正向的价值观。这种动物间最天然的互动和最纯真的感情，事实上也是对人与动物、人与自然关系的一种“寓言”式反映与探讨。

“真正第一次从动物的角度，来看待人类社会。不应该让人在一个制高点上对它进行俯视，是把人的姿态放低的一个状态。”这种节目制作与创作理念也值得探究与深思。

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